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不为别的，就因为他这批货囤过来着实不易，那是付出了极大代价的。
说实话，早从《火烧圆明园》和《垂帘听政》电影杀青时候起，宁卫民就惦记着李导演的剧装和道具了。
1983年，就在天坛北门的坛宫小楼开张时，宁卫民把李导演、刘晓芩一干剧组人员请来捧场，席间就跟李导演提及过此事，打算出一笔钱，把这些服装包圆儿。
他的目的有三。
一是他可以把这些经过严谨历史考究过的, 知名演员穿过的精美剧装，配以剧照, 作为摆设陈列，放在坛宫或是天坛公园的景点里。
让游客们观赏，来提升饭庄和景点的口碑、名气。
二是还可以把一些剧装租借给游客，作为特色旅游项目来敛财，多开辟一个源源不断的财源。
三是还能够让祈年殿、回音壁、圜丘这三处著名景点的工作人员身着古装。
这对于游客们来说，能增加一些复古情趣和代入感，也是很有趣的。
甚至还能根据两部电影里的道具样式，开发一些小件儿的，带有实用性和传统审美的工艺品。
比如说发钗，镯子，溜子，帽子，香包，手炉，朝珠，指甲套，缨络串，小镜子，小梳子，之类的卖给游客。
总之，占着天坛公园这方宝地，头上顶着皇家御用的名头，再加上此时国内根本没有什么知识产权的保护意识。
宁卫民只要占据了戏装、道具，这样独一无二的资源，简直能把两部电影的ip玩儿出花儿来，最大程度的从中获取经济利益。
甚至在李韩祥死后，他都能一直吃人血馒头，专享这位大导演的遗作福利。
可惜呀，谋算虽好，时机不对。
要知道，当时李导就已经知道这两部影片在港城大卖了，雄心勃勃还想拍第三部呢。
人家对这事儿就没动心，说要把这些服装和道具留下接茬用，都存在了京影厂的仓库里。
所以宁卫民连价儿都没出口，人家就直接拒绝了。
对于宁卫民来说，虽然买断不成，好像还有临时租赁的方案可以讨论。
可那样的话，这些服装道具一旦排上实际用场，他的玩儿法也就瞒不住了。
自然这些服装道具的价值，人家肯定就得重新衡量了。
等李大导演拍完第三部《一代妖后》，那宁卫民得花多少钱才能买断啊？
得不偿失。
所以他转念一想，李导演的第三部，好像也没用多少头两部戏的戏装和道具啊，倒不如耐心等等的好。
熟料“上赶着不是买卖”这句话也不是永远正确的。
他这一等，反而等坏了。
怎么呢？
因为宁卫民什么都算到了，就是忽律了京影厂的仓库保管条件。
那是平房，条件实在是太差了，一场暴雨，那库里就不少地方滴答水呢。
而且李导演身在港城，缺乏有效的监督和威慑，这些被宁卫民视若珍宝的东西又是常年不用的，京影厂的人自然不怎么当回事。</p>
