2003-11-13 六年之痒 (第1/1页)
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六年之痒（1）色情道路
周六夜，我没有出门的打算，所以穿得很休闲，只为了自己舒服的衣服。一个电话进来了，轻柔而讨好的声音，兜了几圈，不说自己是谁，“还是说出你的名字，不然会后悔跟你说太多话。”然后，再看了一遍号码，“你是我大学时认识的人。”我确定。见面时，他庆幸自己也穿得很休闲，不像个职业经理人。他拥着我，从我们报社向五羊新城走去。他有些不知天高地厚的冒险，因为，他并不知道他早年认识的小女孩，变成了“木子美”，而跟木子美沾上边是风声鹤唳的事。我还是提醒他一下吧。我说因为乱搞，乱搞后还写出来，我成为名人，并将成为体制外的人。他笑：“原来我跟名人在一起了，但是你究竟有多出名呢，为什么我试图乱搞乱写时，就没人理我呢。”我说：“因为你是男人。”对，性别上没有优势，又没有顺势潮流，是他的遗憾。色情文学曾是他的理想，早些年，看到某本美国杂志，不同的人在一个个格子里讲述自己的色情故事时，他就觉得色情是个前景，“我想有个抽屉，抽出来也有一个个格子。”但当中国某个贪官详尽记录了搞过的100多个女人，并拥有录象、毛发等细节证据时，他觉得已经有男人捷足先登，且登峰造极了。所以他调整方向，做一个在主流社会取得成功的职业经理人。6年前，我上大学一年级就认识了非比寻常的他，6年间，他被现实磨灭了癫狂气质，经历了结婚、离婚，休业、迅速升职，年逾30。所以，在饭桌上闲聊时，我有“他乡遇故知”的感慨，甚至说到幻想。我说，我一直是个纯真的孩子，不管现实对我好还是不好，我游离其外，自顾自地建筑一个虚幻世界，在里面快乐而满足，现在这世界进入大众视野了，他们要摧毁它，要让我从自己的虚幻世界里出局，我被干涉了，但是，他们只能摧毁我的实体，我的意志仍是自由的，他们无法摧毁虚幻。他说，他也有过幻想时期，现在对他来说，只剩联想、暗喻及其他。“幻想是7-14岁儿童的特征，她会不顾任何反对地坚持幻想，从幻想中得到想要的东西。”“我宁愿自己永远长不大。如果没有这种纯真，活着就没有趣味了。”离开饭馆，他继续拥着我散步。“想去哪里？”“去碟瓦吧，那里周末常有演出。”出租车上，他把手伸进我的衣服，“让我摸摸，你跟6年前有没有不同……那时你还是个处女，我没忍心下手，哪天你写厌了色情，就写一本《我的处女岁月》，把我写进去。”另一方面，他也支持我从一而衷地搞下去，只要专注于一件事，就能把事做好。他提供了其他色情文学道路参考，比如一个16岁法国女孩，在偷书时被书店老板兼书商抓到，但尚是处女的她写出了意淫式的色情文字打动书商，书商问她能否写出150页这样的字来，她说可以，他们就签定了合同，最后，她凭着想像、观察，“来自头脑中的东西”以及与书商的唯一一场**，写出比大师还厉害的色情的小说。这个例子说明，创作色情文学未必要****生活，16岁的小女孩也可以意淫取胜。另一个例子，则是法国色情文学大师萨德，写色情的小说写到进监狱，进了监狱仍咬破手指在被单上血书色情，萨德死后，狱吏收集他的“被单”出版，赚了大钱。这个例子说明了色情的力量和社会的肮脏。“说不定很多****犯进了监狱也在搞创作呢。”他揶揄。
六年之痒（2）噪音演出
到了碟瓦才知道是Mazk（秋田原美+寺·卡高斯基）噪音演出，这个“知道”并不表示我了解Mazk，不过是拿到的宣传单张，上面写着：Mazk。一进门又是看见大麻男，他一直努力做个彻底的混混，他的阴婺不知所终。我因为带着长得并不雅观、肚子又壮观，与碟瓦味道相去甚远的男人进场，在大麻男面前有些不自在，说明我还是在意他的，内心里希望他每次看见我，我都风风光光，有拿得出手的男人。女人感情投入未遂转而死要面子，多么愚蠢。Mazk没有上周末的舌头受落，所以（竟然）可以找到位子坐下，从人缝里走过去时，觉得有几道“你是木子美吧”的目光扫过我，我（竟然）心虚。路上，6年之痒的他就问过我：“你究竟多出名，我跟你走在一起会不会被狗仔队偷拍？”我说：“广州还比较安全，在北京就难说，听说公园里晨运的大妈大爷都谈论木子美。”坐下后，他环顾四周，不禁嘲笑：“为什么他们的表情那么严肃？”我说：“他们喜欢花钱买罪受。”难以形成记忆轨迹只适合冥想的噪音，大概包括了鼓声、碎裂声、金属撞击声、拉锯声、水滴声、气体升腾声……宣传单张上对应的描述则是：“总体感觉上还是十分Merzbow，高压迫感的暴虐式噪音，一贯的Live版长篇作品，完全没有启承转折的，缺乏人性的巨响……”但我和他自由发挥着联想并交流着比喻：“像肃杀的竹林里高手追杀打斗”、“像沙场上鸣金收兵”、“像鬼屋里机关暗算、魔障百出”、“像高速公路上的连环车祸”、“像刀子一样倾泻的瀑布”……归纳而言，秋田原美的噪音演出是一部拍得不好的（音效有问题的）武侠片，东方个性；寺·卡高斯基的噪音演出是一部西方惊怵片。不知几尺之外的著名乐评人XXX是否同意我们高超的总结，他听得如此投入，穿着艳眼的红上衣，鼻子遒劲有力，额前的一缕头发偶尔垂下。自从XXX不再在我办公室出现后，只能在碟瓦撞见他了，很侥幸。6年之痒的他从后面环抱着我，我们在噪音中各怀鬼胎。我盯着正对面的长发的穿着袖上有三道白间纹的衣服（忘了这种衣服的简单名称）的男人，一度想弄清楚他是否我认识并采访过的音乐人兼其他艺术和商业身份的黄勃，直到他站起来，走出去接电话，才借着灯光明了他的脸形和身高（以此确定不是黄勃）；而他，一直在打我们旁边的一个面容和身材姣好的女孩的主意，并有所行动，我看他写纸条，他留了名字和手机号码，他把纸条递过去，女孩说了一句让人震惊的话，且是对我说的：“你是木子美吧。”他一时尴尬失色，第一，我没告诉他我很出名的名是“木子美”；第二，他没听清楚“木子美”3个字，但从知名度而言，又出乎他的意料，酒吧里的陌生女孩也认识他抱着的“名人”？受此影响，我也很尴尬，第一，陌生女孩也认识我？第二，她看见大名鼎鼎的“木子美”被一个近乎猥琐的男人抱着；第三，我一时无法向她证明，虽然他长得没有艺术气质，却是有艺术追求和见地，学识丰富的男人。我对女孩说：“我认识他多年了。”匆匆结束尴尬。突发事件后，他开始不安了，不敢跟女孩搭讪，又指望着她改天能打打他的电话，约会，又担心受“木子美”影响，泡妞泡汤。导致，我们提前离开噪音现场，在回他家的路上，他感慨道：“今天打你一个电话，居然引出那么多意外，你一定要把它写下来。”
六年之痒（3）演习见证
他的家，我阔别6年，装修变动不大，添了些文艺复兴式样感。还是很乱，或者说他在婚状态时曾经井井有条过，但如今，重新过上单身生活的他，的家，和我当年目睹的，一样乱。环境令我的回忆清晰，6年前，也是夜深人静时进入这套二室二厅公寓，在左边的客房，他曾把我压在身子底下，脱我衣服，但我挣扎着反抗，他便放弃，然后，他到右边的主人房睡觉，我适应不了客房的孤惧，又跑到他身边躺下，他摸着我，嘲讽着我的紧张，最终没干，睡去，天一亮送我回学校。饭厅里多了幅画，是按他某首诗的意象让广州著名画家XXX画的。画里有五六个“绿玫瑰”女人，表情与身段是很欢场的那种，但“绿玫瑰”丛中，有个不和谐的惹人怜的幼儿，丛外，有匹马在注视他。唯一可眷恋的就是幼儿了。抛弃饱经折磨的婚姻后，男人的忧伤。他每天在乱乱的屋子里复习自己的忧伤。他没有过多的解释。而是从书架上抽出一本本书给我：萨德文集《贞洁的厄运》、《爱之罪》、《爱之诡计》，波伏瓦《第二性》，司汤达《爱情论》，法国勒帕日、帕热著的《女性-生命的历程》，安德烈·莫拉利-达尼诺著的《性关系社会学》。说明，他真的有过色情文学理想，但“这些书对我不再有用了”。他以导师式的热切寄予我期望：“你要写下去，非一般地。”猛然想起6年前第一次约会，他曾用法语对我说：“我爱你。”他拿出笔记本电脑，让我看现在他的工作。是一个个文件，“项目管理”、“计划”、“总结”……严谨的表格、文字，他不厌其烦地向我解释表格的用途，文字的内容，我说：“它们是没有感情的。”他说：“混乱的，有感情的东西，变成了没有感情的，条理还可以的东西，它们一样让我饶有兴趣。”比如，他很形象地解释“范围内”“范围外”两个图形，“范围内是男人和女人乱搞，范围外是男人和男人、女人和女人乱搞。”只要用“乱搞”，世界就有共通语言了。目前，他在“没有感情”的工作中取得了成就，优越感。然后，他想在睡前再工作片刻，而安排我看关于那个16岁的法国女孩的电影《少女艾曼妞》（《NeaYoungEmmanuelle》）。影片是朴素的，叙述方式采用顺序。但不乏精彩片段。女孩西比利是个自我偏执狂，她对**的研究态度：好奇、客观、冷漠。比如，她以自慰体验女性快感，她让邻居男孩脱光裤子，拿着放大镜研究yin茎、阴囊，她偷窥母亲与女朋友的同**场面，也偷窥母亲与父亲**过程，并把母亲的性梦：“每个男人围着桌子转，每一个都对我有所期待。”提取成优美的文字。她对成人世界冷眼观顾，像富有侵略性的冷血动物“侵犯”他们，甚至最后，她为了得到真真切切的**体验，引诱书商与她发生关系，冷静地观察书商对她所做的每个细节。享受不是她的目的，重要的是她对性写作的敬业精神。这点上，他说，我和西比利相似。当然，西比利爱上书商后，一切就平庸了。所以，电影放到**过后，他从房间走出来，示意：我们乱搞一下。我没多说什么，按了一下遥控器的“暂停”键，开始对他操练。他坐在沙发上，褪下内裤，我跪在沙发相对的椅子上，埋下头去。我要把“**”这个行为漂亮地完成，其实不过是固定动作：点、舔、吮、吞、蹭，再加一些神经质的即兴发挥。他开始呻吟，他有些受不了了，吃惊地看着我：“你很厉害，你什么时候变得这么厉害的？”我说：“经验积累。”对，越来越多男人欣赏我的口技，而我也有意深造，因为相对于性器交合，我更喜欢这种由我主导的方式，男人在**时，几乎不叫，但对他们**时，他们会情不自禁地叫出来，而未知数都掌控在我口中，惊乎、咋乎都由我决定，心理快感是巨大的，甚于生理。况且如此，就可以阅男无数，又将自己的生殖器磨损度降到最低。我是自爱的。“停一下，我就要射了。”他申求。于是我按了一下“播放”键，继续看电影，只把一只手的掌心覆盖在他的guī头上作温柔旋动。这样，他仍说：“这样也会受不了。”恩，我的手技大概也长进了。停了一会，他要求**。于是我提供不同姿势，发现他其实也在藉着“主导”研究我，但他所做乏善可陈，错漏百出，比如面对而坐时，他无法畅快运动，Dogy式时，他高低失措，立抱式时，他更动不起来。奇怪他还有过色情文学理想？！我实在没耐心奉陪，用口解决之。他坐在沙发上，感叹：“我终于明白你为什么出名。”我淋浴时，没有关门，他递来毛巾，有意味地看着我，像是要看透我柔弱的躯体里隐藏着怎样的力量，当年那个害羞的自保的小女孩。
六年之痒（4）文明社会
看完了电影，静如秋叶美的结局。又看了一会书，心里闹腾着种种关于色情创作的**，对辞典式的书似乎难以进入。然后，躺在他身边睡去。早晨又是该离去的时分，尽管困意浓厚。分别前，他聊起天来，说到噪音演出，他说：“他们只有意外发现了一些声音，又努力发展成规律，就像把词语碎片写成了诗。”他提到把纸条收下带走的女孩，问：“她会不会给我打电话？”我说：“按昨天的局面，正常的女人会选择不理你，因为你抱着一个女人去勾搭另一个女人，但也可能满足她的虚荣心，说明你对抱着的女人不满意，而对她兴趣更大。但问题，你抱着的是木子美，如果她给你打电话，也许只是好奇跟木子美混的究竟是什么样的男人。更大的可能是，她不会打你的电话，因为她觉得你跟木子美混，是个傻瓜。再荒诞一点的话，她会告诉别人昨晚跟木子美一起的傻瓜是谁。”“为什么是傻瓜？”“因为木子美会把你写出来，像她写很多男人那样。”他咀嚼了一下我的话，说：“原来我以为很多人在房间里**，我也混进去，才发现房间里全是眼睛，看着我。”哦，这个原来追溯到他给我打电话，动机是“平衡心理”，因为他“没有女人”，他的下属像抓住了他的“要害”，这“要害”是一种微妙的心理弱点，比如小秘书会故意刁难他，不按程序办事，甚至嘲讽他。“我忽然感到不能只当工作狂了，我要去乱搞，有很多女人，从乱搞中找到动力。”美好愿望被我打破了，他不该打电话给我，因为我与“动力”是反方向的。他深深感到是场游戏，而且：“GameOver。”无非又一次在女人那里得到失望。但他仍想留住一点优越感，他坦白地说：“昨晚的纸条你只看了前面部分，其实除了名字和电话，我还写一句：我的朋友是个先锋作家，她闯祸了，我想让她感觉好一点。”意思是他抱着我是为了安慰我。恩，我也不得不坦白地告诉他：“其实，我也是为了你感觉好一点，因为你的形象实在很不合碟瓦的味道，而你抱着我又意味是‘木子美’的男人，我觉得很……”“很没面子。”他聪明地替我表达了。我继续刻薄，“再说那个女孩，带走你的纸条而没有扔在那，也是为了你感觉好一点吧。”都为了对方感觉好一点。哈哈，他不禁失笑。由此得出结论：“我们的社会还是个很文明的社会。”
